【摘要】H5作为日渐成熟的融媒体表达方式，为众媒体广泛采纳。本文以H5中的声音为主要关注对象，抵近观察声音在H5传播中的作用，尝试在学理上勾勒声音要素对传播的积极意义，追问主体性在传播中如何彰显。籍以此文，笔者希望用理性观点考察媒体融合发展过程中涌现的新鲜样本，学懂弄通媒体融合发展背后的范式更新和开阔语境。
【关键词】声音源;认知模式;耦合存在
H5作为日渐成熟的融媒体表达方式，為众媒体广泛采纳。因H5表现形式多样，体验交互感强，广受肯定。那么，何为H5？ H5的全称是“HTML5”，第5个版本的“描述网页的标准语言”，简称H5。此为技术层面的阐释，传播学上对其的学理讨论有待丰富。本文以H5中的声音为主要关注对象，抵近观察声音在H5传播中的作用，尝试在学理上勾勒声音要素对传播的积极意义，追问主体性在传播中如何彰显。籍以此文，笔者希望用理性观点考察媒体融合发展过程中涌现的新鲜样本，学懂弄通媒体融合发展背后的范式更新和开阔语境。
一、H5发展概况
以H5为关照对象，正是基于其为融媒体产品带来诸多表达的可能性而广受肯定。就表现形式而言，H5是为图文、音频、视频、页面游戏等的集合体;具有体验与交互性，H5适用于PC和智能手机，H5的界面设置，导入了互动功能，从最初类似PPT静态的翻页动作已经演进至复杂的游戏互动体验;演进依赖硬件支撑。可以预见，随着5G商用，流量瓶颈得以解决，H5中有望加入4K视频、AR/VR等更多内容。
二、H5中的声音是什么
文章以成都日报社锦观编辑部2019年推出的两组H5产品作为观察样本，具体讨论声音对H5传播的影响和主体性的显现。比如，以H5《成都新画卷！落实总书记嘱托天府今更美》为例，2019年全国两会期间，成都日报以2018年成都发展为底图，将城市在公园城市建设、对外开放、乡村振兴等方面发展成就用H5方式展现出来。产品全网传播量超1000万，被中央经济网、人民网、四川发布等中央省市媒体相继转发。H5里中电熊猫、战旗村、夜游锦江等不同的场景以手绘形式呈现，用户体验强。
（一）声源界定
不论是从H5生产者或传播对象的角度反溯，H5里的声源界定均不可回避。对声音的界定实质上包含了以下几个问题的思索。第一，如何能够实现发声，音频格式的出现为声音参与到H5中提供了技术可能，目前广泛应用的H5平台均支持mp3、avi等格式播放;第二，声音在H5中的呈现是被动或主动状态，是否助推叙事的展开;第三，声音是否具有交互性设置，如点击——发声。笔者将声音分作环绕声（被动声源）、叙事声（交互声源），结合两组H5进行具体的理论铺陈。
1.环绕声（被动声源）：背景声、环绕声在H5场景中并不占据主动角色，为H5叙事提供环境氛围烘托，常见的背景声有自然场景声音、生活场景声音、背景伴奏音乐;在两组H5中，环绕声起着烘托氛围和交代故事背景的作用，H5《成都新画卷！落实总书记嘱托天府今更美》的背景音乐为《双面燕洵》，抖音平台传唱度较广的音乐，音色明亮旋律轻快与天府成都匹配度较高。
2.叙事声（交互声源）：除开视频、图文，以旁白或读白方式参与到H5中，重申和强调主题内容，激发听觉官能，助力完成传者与受者的传播关系的缔结。
环绕声（被动声源）与叙事声（交互声源）两种声音类型的主体性显现略有不同。前者被动播放，为H5场景建设的氛围营造所服务，贯穿传播者的意图、主题等传播期待，有助于传播者的主体性显现;后者交互声源拥有交互功能，受者可参与互动，并从受者出发改写传播关系，赋予H5产品以二次创作和意志彰显。
（二）声音作为一种认知模式
黑格尔认为视觉与听觉是两个“认识性的感官”。援引丹尼尔·贝尔对声觉的论述，有助于我们了解声音在官能体验上的诸多意义。“声音不同于文字，它是区别于视觉影像的另一种影像，而它们是可被听到的，是一种视觉影像的新维度，一个新构成元素。”[1]往深层开掘，声音拥有认知性的功能。
1.声音景观
包含两类声音，自然声音、特殊声响，这些带有辨识度的声音，带有较强标识属性。如瓢泼大雨、鸟呜啼转、潺潺水声，场景与背景便跃然纸上。社会性声音，如城市街道车水马龙、生产生活声音等等。在H5《出警！川A7536警向暴雨中心驶去……》中，雨声始终伴随整个H5，雨水滂沱不停息不仅是天候，更为整个叙事引出了伏笔。
2.声音耦合
声觉与视觉互为补充，为碎片化的视觉要素提供耦合、塑性等作用，提升受者情绪感染力;另外表现在对话交谈，推动整体叙事。在H5中，我们感受叙事逐渐成为一个容纳各种叙事模式的整体出现，文字、图片、视频之外，言语、声响、音乐成为重要的加盟力量，视觉与听觉已然分不清主次，图像与声音交互形成的视听世界横跨在传者与受者两大主体之间。在两组H5产品中，声音、视频、手绘耦合存在，要素表达不能割舍，共同推进叙事，声音、图像让受众在体验中增加了代入感、现场感，感染力和传播力得以彰显。
三、声音是否有助于主体性彰显
听觉的加盟对H5的官能表达意味着什么，我们在思考这个问题时，其实就是在叩问传者与受者在传播过程中得到了哪些知觉体验。正是这些知觉体验维系着传者与受者的亲密关系，助力主体性在传播关系中生长，并为H5传播增添丰富内涵。
（一）传者：H5生产者
我们认为传播中的表达首先基于事件层面的展现，传者要讲述一个完整的故事，需要组织起一个故事，受者通过“叙事感”接受讯息。
这里对叙事感的界定，我们援引齐泽克的论述，“真正的新事物是在叙事中浮现的，叙事意味着对那已发生之事物的一种全然可复现的重述——正是这种重述打开了以全新方式做出行动的（可能性）空间。”[2]声音+图文+交互（听觉+视觉+触觉）共同组成了H5的传播内容，由此我们理应看到声音在H5传播过程中的重要作用。正如张伟在《现代视觉艺术的“图一声”叙事及其审美建构》中的观点，“无论是言语抑或音乐和音响都担负着事件叙述的功能，它们作为有源的声音系统，都来自叙事时空，与画面时空保持一致，成为银幕事件的组成部分”[3]。
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【新闻传播】论声音在H5传播中的主体性意义
2021-04-01 来源:新闻传播 作者：庄伟伟 王欢
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